后记

说来并不值得炫耀，其实我很少看推理小说。

真要说的话，我比较喜欢玩推理游戏，小说一年有看到一本就算不错了。所以每当结女的嘴里冒出一些书名时，我都会赶快去看那本书，恶补知识来写剧情。

就连我这样的家伙也写得出悬疑小说。

最近我有打算拿这种价值观跟大家传教，不过这事暂且不提，还是先来解释这次我为何想把「继母拖油瓶」写成推理剧情吧。

追溯到一开始，其实在「继母拖油瓶」成书出版之前，我就有想过把它写成推理作品了。当时之所以放弃这个念头，一方面是怕自己谋篇布局的技巧不够，再者也是考虑过后认为不该胡乱加油添醋。但如今集数已经超过十集，差不多该开始思考如何替系列做个统整时，我发现继续这样写下去会遇上一点困难。

其实早在写到大约第四集的时候，我就在为了两件事烦恼。其一是「我不知道如何把恋爱喜剧整理成长篇小说」。其二是「想写以其他角色为主的篇章，却又怕会减少水斗与结女的戏分」。

或许我至今很少提到，事实上这部「继母拖油瓶」是我第一次以现代为舞台创作纯粹的恋爱喜剧。以往我都尽写些以战斗或推理为主的故事，所以从来就不懂得该如何安排恋爱喜剧的篇章结构。

本来是觉得边写边做各种尝试，慢慢学习就好，但试着写到第十集才赫然发现还是不会写，只能糊里糊涂地先勉强凑出一集的内容再说，因此写起来非常煎熬。比起乍看之下必须精心布局的悬疑作品，写「继母拖油瓶」对我来说反而难度更高。

或许也有人会觉得作者搜索枯肠就代表有在用心思考，所以可以写出很好的作品。但就算真的是这样好了，如果不能用言语表达这样做的好处，便依旧没有意义──特别是经历过动画版的制作过程，让我对此深有感触。

我目前追求的主题，就是「再现性」。

再现性──亦即能否重复创作出同样有趣的作品。除非找出其中关键，否则只能应付一时而没有将来可言，没有将来就没有成长，没有成长就会厌倦。

我认为「厌倦」正是夺走所有领域创作者生命的毒素──因此，我判断自己不具有让恋爱喜剧长篇具备再现性的才华，所以选择从其他方面着手。

而选上的就是悬疑推理。

为何是悬疑推理？讲到这里我才能开始谈论第二个烦恼。因为采用悬疑推理作为故事主轴的话，即使拿其他角色作为剧情焦点，也还是需要有人来扮演福尔摩斯与华生──以这集来说就是保障了水斗与结女的戏分。

事实上，这本第十一集的故事原本是以明日叶院为主角，但是以明日叶院视角叙述的场面只有一个。悬疑推理就是属于容易采用这种结构的类别。

在第十集，水斗与结女的关系已经水到渠成，况且我也早就想让水斗发挥一下他的侦探特质，天时地利人和之下，就决定一试了。

光是构思内容就花了我一个月，但也因此让我能稍微放轻松进行创作。虽然从这次起我换成用语音输入的方式写稿，无限辨识错误的「明日叶院」差点没把我气死就是了。

经过以上过程，这次为各位送上的是悬疑推理剧情。我自认为推理过程还算扎实。哪位读者如果看了这本第十一集而对我的悬疑推理作品产生兴趣，请一读剧情安排得更绵密的《夏洛克＋侦探学园》或《仆が答える君の谜解き》（趁机宣传）。

下一集预定会是川波×晓月的剧情。某天早上两人醒来，发现他们竟睡在同一张床上！……其他我什么都还没想到，只是预定不是决定。

以上就是纸城境介献上的《继母的拖油瓶是我的前女友11 反正你不会懂》。或许大家已经看出来了，我实在很喜欢写女生的叽叽喳喳。